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北宋 郭熙 《窠石平遠圖》現藏臺北故宮博物院

2015-02-12  勿染塵埃
 
 【名稱】北宋 郭熙 窠石平遠圖
【年代】宋代
【簡介】絹本,墨筆,縱:120.8cm,橫:167.7cm?,F藏臺北故宮博物院。

畫面近景,溪水清淺,岸邊巖石裸露,石上雜樹一叢,枝干蟠曲,有的葉落殆盡,有的畫出老葉,用淡墨渲染。遠處,寒煙蒼翠,荒原莽莽,群山橫列如屏障,天空清曠無塵,是一派深秋的景象。

在郭熙的山水畫理論中,主張深入真山實水作觀察體驗為創作的先決條件。在深入實際體察時,他采用了對比的觀察方法?!恶绞竭h圖》畫的是北方的深秋。從對比觀察 中,他體會到“西北之山多渾厚”,“其山多堆阜,盤礴而連延,不斷于千里之外,介丘有頂而迤邐,拔萃于四逵之野?!碑嬛械鸟绞瓦h山正體現了這些特點。窠 石用卷云皴法,以表現北方山水的渾厚和盤礴,是郭熙的創造。而秋天,他的感受是“秋山明凈而如妝”,“秋山明凈搖落人肅肅”,畫中沒有蕭瑟和悲涼,從構圖 的氣勢,用筆的利爽,給人以肅穆、莊重、清神的美感。特別是曲折的溪水,明澈澄鮮,不激不怒,且清且淺,與歷歷的窠石相聯系,給人以“水落石出”的感覺。這一深秋景色富于神韻,是一般畫家難以察覺和表現得出的。

中國山水畫取景構圖的“三遠”法則是郭熙首先總結出來的?!叭h”即高遠、深遠和平遠?!恶绞竭h圖》標明了所采用的是“平遠”法。郭熙解釋說:“自近山而望遠山,謂之平遠”。畫中取景,視平線在下部約三分之一處,平視中使景物集中。自前景透過中景而望遠景,層次分明,表現出縱深的空間距離,畫面雖著墨不多,但境界闊 大,氣勢雄壯,使人觀之精神振奮。

現今能見到的郭熙作品并不多,真正可信的不過六、七幅?!恶绞竭h圖》是其中署有年款的一幅,創作于元豐元年戊午(1078年),是郭熙晚年的杰作,也是欣賞他的畫作和理解他的美術理論的絕佳作品。

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